close
明月梅花同一夢
這個春天，與冬的交替不是太明顯，還未感受到雪花飄落，卻一下子迎來了桃紅柳綠，遠山吐翠，讓人欣喜得有些猝不及防。
早春的南京梅花山，空氣清洌，因是正月初，遊人不是太多。大部分的梅花卻已梅蕊初綻，漫山遍野，高高低低的梅樹，枝幹遒勁地立在春風裏，漫步其間，空氣中似湧動著一條無形暗香的河。
幼矮的梅樹，稀疏地排列著，卻也不失梅的本來風姿，乍一看，含苞待放的居多。那邊高大的梅樹呢，已形成梅林，梅花開得極為熱烈爛漫，頂端的枝椏互相伸展著，於是，各品種的梅，便開得融合在一起，互相搭配出不同顏色來，飄逸清幽，晶瑩淡雅，給人出其不意的驚喜。
從梅樹下走過，看每株梅枝上的文字介紹，有紅妝淡抹的“宮粉梅”、萼似翡翠的“綠萼梅”、花如堆雪的“玉蝶梅”、胭脂點珠的“朱砂梅”……微風吹來，會有些許花瓣落在衣上，拾起細看，單瓣的素潔簡雅，梅蕊伸出褐細的觸鬚，被粉白的瓣包圍著，多瓣的層疊纖麗，特別是深紅色的，不失錦繡之氣。而綠萼梅，白中透青，更為晶嫩盈綠。
站在還未返青的草地上，看三兩行人，拾階向上攀登明孝陵。兩邊的梅樹，一起合攏過來，或濃或淡的色彩如華蓋掩映，越往上看，人漸行漸小，只看到梅花為主調的印記，呈現在初春的陽光下，如一幅展開的明清卷軸畫。
梅的香氣，總是帶著冬日雪花的清寒，此季，百花凋零，是它獨舞的時候。與雪為伴，風遞幽香，孤寒素豔。喜歡它的人，常取梅瓣上的積雪煮茶，不失為一件雅事。或折梅思舊，冬季無所有的江南，把它聊作一枝春，寄去一縷清芬。
想起了唐代那兩眼冷澈燦霜如梅的梅妃；北宋清雋孤高的林和靖；民國哀戚幽怨的才女石評梅；還想起那眾多倚窗凝思，看寒梅著花憶故鄉的惆悵古人們……
徘徊在梅林裏，總是讓人沉靜凝神，思緒會如天上雲朵一樣飄得很遠，或如深潭裏幽深的靜水。也許是梅的冷豔，它的含芬沁香，讓心境頓時凜然不再浮躁。
我是個愛閑想的人，常常思緒漫無邊際。小時候對梅並不是太熟悉，因為平常人家的庭院裏，並沒有如此眾多品種的梅花，只有淡黃的臘梅點綴冬天的日子。少年時看電影《梅花巾》，片中戴白圍巾的青年畫家與藍花頭帕的繡花女，奔跑在蘇州香雪海的梅林裏，笑語朗朗，身旁白色的落梅飄啊飄，這種浪漫印象一直留在記憶裏。後來讀《紅樓夢》，一遍遍回味眾芳踏雪尋梅聯詩，真想感知一下那場景是什麼滋味。看張恨水的《北雁南飛》，李小秋在渡口初遇姚春華，她梳著濃劉海，後面垂一截紅絨繩穗子的長辮，扛著一枝紅梅，走遠了仍三番兩次地對他回眸。這個梅花少女的特定描寫，在那青春朦朧的歲月，讓我對張恨水的這本小說猶為喜歡。
高中時春遊，常去明孝陵看梅，至於梅花山開發成闊大的梅林，卻是近幾年的事。於是當梅花開到極盛時，人們便滿城傾出，扶老攜幼，爭相觀賞梅的絕勝景致，當然我也在其中。
常常這時，我總是會貪婪地想，要是這偌大的梅林裏，人群盡去，獨我一人漫步，那該是怎樣的意境呢？
有無數株梅花作伴，我不要與它相依相傍的白雪，我只要月光。
因了杜小山說過的：“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。”有明月飾窗，梅花相陪，心內該是何等的溫潤？也可沐著薑夔詞中的舊時月色，慢慢靜坐到東方既白。我不會梅邊吹笛，我彈心愛的古箏，案幾焚香，素手撫琴，讓《梅花三弄》的音律披灑開來，醉倒滿山梅花，讓它們乘著月光紛紛飄落，覆滿我的發絲，我的衣裳。
或者，允許時光倒流，學那上官婉兒，額上貼個嬌柔嫵媚的梅花妝，在清新柔和的春風中美麗著。
暇想只能是暇想，只有漫山梅花依舊，月色依舊，青蔥歲月，永遠不再。
人與桃花隔不遠
我是在春日午後三點多，來到一個鄉村桃園的。
當一個人置身於靜無一人的美景裏時，常常疑是夢中幻覺，我當時就是這樣的感受。
曠寂的桃園裏，桃花全部燦然地開著，豐豔鮮麗，粉潔瑩透，春日午後的陽光已燠熱，曬得桃花越發香幽嬌媚。暖風裏醉然地飄著花香，並有褐色枝幹上，新綠初萌，細葉凝碧，頂著一球球豔紅桃花，迎風招搖。樹下的嫩草柔綠細軟，間或有被風吹落的花瓣落在草上，讓人不忍踩踏，就讓它們在春光中做個嬌美的夢吧。
在桃叢中望遠方，田間小徑蜿蜒在一片金黃和翠綠之間，農舍棲息在粉色雲霞裏。空曠的原野上沒有一個人，只有這滿園的桃花，樹染胭脂，枝掛紅霞，它們不管不顧，肆意豪放地開著。獨享春深似海的景色，此時的我，應是天地間最奢華的人。
桃林邊有一條清淺的河，桃花在水草偃伏的岸邊佇立，影落清波，微微蕩漾，司空圖在《詩品》中曰：“采采流水，蓬蓬遠春。碧桃滿樹，風日水濱”。想必他也是踏青賞花之時，才覓得這樣的佳句。此季，勝日尋芳，好風相從，把自已放飛于自然，莫如我這樣的，有著淡泊心境的人了。
自古以桃花喻美人，它的豔麗丰韻，像極了女子姣好面容。詩經中的《桃夭》，是那新嫁娘的美豔秀顏。桃花夫人息媯，有著面若桃花的嬌美丰姿，卻桃花含雨，不共楚王言。瀟湘館裏手扛花鋤的顰兒，悲泣紅消香斷，傷心地為桃花收埋豔骨。觀姹紫嫣紅開遍，碧桃花下歎流年，是以悲春。
女子因桃花而嬌美，桃花因女子而倆倆相惜，可謂卿須憐我我憐卿。世間因有了她們，才更為生動鮮豔。想那多情才女魚玄機，用曲江清水製成桃花箋，纖手撫筆，枕上垂淚花間斷腸，她把滿腔的悲憫，訴與桃花紙箋。
但我不能苟同的是，人常雲：“輕薄桃花逐水流”，試問，梨花、杏花落於水面，就能安定自若，不隨流水飄遠？因桃花總與女子密切相聯，我認為是古代輕言女子的一種歧見。
桃花在古代男人們的眼裏，也同樣凝著悵惘情結。且不說崔護心中，那株永遠盛開在城南的桃花。阮劉二人，忘不了天臺山桃林裏消魂的麗姝仙子。玄都觀裏萬千碧樹，靜等前度劉郎重又歸來。陸游悵立沈園，看桃花飄落于閑池，伊人卻永遠不再。候方域碎心於紈扇上朵朵血色桃花，低徘不已……
因而，桃花在男女之間，往往締結著前世的一段緣，是愛情花朵中，最哀傷最淒美的綻放。為情神傷，為愛而心碎，千頃紅雨灑落，銘心刻骨，最終如飄渺雲煙，握不住淒迷的一段情緣。“那年春，我與桃花錯一門”，我聽到那女子的幽怨歎息。
對張愛玲的文字不是太鍾情，唯獨一篇名為《愛》的小文，頗讓人回味。寫春天傍晚，穿月白衫扶桃樹的少女，在後門口遇到那個年輕人，互相只輕輕說了句：“噢，你也在這裏嗎？”便從此山高水遠地分開了。少女後來被拐賣異鄉，一生流離巔沛。她年老時，仍時時想起那個春天傍晚，後門口桃樹下的他，以及說過的那句話。他們，在時間的荒野裏，便永遠擦肩而過，終不能回答誰是誰的誰，唯留有一樹桃花，依舊笑對春風……
桃花本是自然界中一植物，花開花落，冬去春來，它應季開放，和村野裏別的樹沒有不同，可人們偏偏賦予它最初絕美的宿命，或冠以纏綿暖昧的字眼，花本無錯，人卻有心，群芳譜裏，桃花若會說話，不知作何感想。
一直認為，明代那位與眾不同的才子，他與桃花的豪爽相處，愜意相伴，使生命更為坦蕩真實。他在桃花塢裏逍遙自在，摘花換酒。酒醒了，於花前小坐 ，酒醉後，桃樹下正好眠，他就是“桃花庵裏桃花仙”的唐寅。這位江南才子倜儻風流，儒雅不羈，洞穿世事，名利視如塵土。一樹桃花一壺清酒，吟詩作畫，臨風賞月，無花無酒鋤作田，是何等的灑脫飄逸。
桃花與別花相比，少了孤高淡冷，多了親和隨意。它大俗大雅，隨和地長在茅舍竹籬邊。果實成熟時，農人常用來裹腹，享受大自然饋贈的甜蜜甘芳。三月桃花雨，點滴美如酒，醉了天地與溪柳，桃花汛起，水漲魚肥，是農人眼中春天的希望。
桃花春水生，鶯啼翠穀間，常見漁舟子行進碧波中，從桃林深處緩出。桃花作伴，天落微雨，青笠綠蓑，放歌水雲間，看桃花潭水盈盈，洞在清溪何處，也是陶公眼裏的靜幽桃源。
我們總在尋覓夢中的桃源，時常埋怨人生的蕭瑟，其實，每個人的心中都有一處風景，像這春日燦爛桃花，它永遠靜靜地盛開著，在我們內心最柔和，最澄明的角落。
和蘭花在一起
四月的黃昏，我和女兒一起，穿過開滿杏花的小巷，去博物館看蘭花展。
夕陽的影子灑在青石板的路上，只聽到我們噠噠的腳步聲，及興奮的笑語，想像著，面對眾多纖秀清芬的蘭花，該是如何的欣喜。
剛登上白石欄杆的階梯，蘭的幽香，越過長廊撲面襲來，直招引著我們向芝蘭之室而去。
展覽廳內，上千盆蘭花依次排列，春蘭的醇香、蕙蘭的濃香、建蘭的幽香、寒蘭的檀香、墨蘭的清香……眾多品種的蘭花，似各路麗質佳人，一起聚到這裏，古雅精緻的花盆內，它們碧葉纖伸，鵝黃淡紫的細巧花朵點綴其間，或高飄冷豔，或清幽淨遠，各種奇香縈繞，襯著牆上的山水字畫，確是一個賞蘭雅境。
可我心內，不知為何，卻隱含著憂傷，總覺得這裏，不屬於它們，它們應有一個更好所在。
蘭的家，本就在清泉潺潺的山澗邊，綠林搖曳的深谷裏。它沐著夜露朝陽，與清風明月相依，聽風聲鳥鳴，流水叮咚，在西風寒露的深林下，綻放它的清遠幽香，獨自對著星辰和雲彩微笑。
遠古時的人們，常讓蘭花伴自已歡欣的心情。如《詩經•鄭風》中所描述：“溱與洧,方渙渙兮，士與女，方秉蕑兮”，蕑就是蘭花。在春天的洧水邊，碧波粼粼，柳舞清風，乘著小船，姑娘小夥手執蘭花，唱著動聽的情歌，互訴濃濃愛意。想那浪漫場景裏，姑娘粉面含羞，眉眼盈盈，在小夥的眼中，就是一朵含苞清幽的蘭花。
因為蘭的香遠幽獨，便讓人們仰掇蘭芳，慕其高雅品性。張潮《幽夢影》中雲：“菊令人野，竹令人韻，蓮令人淡，蘭令人幽”。可見，蘭以幽而名，它開放在空穀，遺世獨立，無人賞卻依然獨釋其香，是花中君子，難怪孔子也說“蘭生幽谷，不以無人而不芳”了。
蘭以高居深山而讓人仰愛，其品格曆為世人所敬，於是被人們從深山請進庭院，它的香是國香，它的品性是君子之德，因而古人多以其逸然高潔的風格喻已。對蘭最為鍾情的當屬屈原，蘭生楚水而香，他仰慕蘭的高潔，種了百畝蘭花。“結幽蘭而延，紉秋蘭以為佩”，遭逐後佩帶蘭花，每天遊吟在汩羅江邊，江風徐來，這位楚國大夫清淚落湘江。“並無葉葉助風標，斷腸一集是離騷”，蘭與他一起向蒼天悲泣。
蘭的香清而幽，蘭姿纖而秀，也最宜入書畫。明代青藤道士徐文長，擅畫蘭，他畫的蘭花與竹，蘭花與水仙，涉筆瀟灑，超俗飄逸，“自從畫得湘蘭後，更不閑題與俗人”，他對蘭如是評述。而東晉書法家王羲之，觀蘭葉素潔纖秀、青翠凝綠，於是，把蘭葉迎風飄拂的姿態，用來摹于書法中，更顯出神韻生動的境界。
蘭常棲於雲涯飄渺處，它的香氣若有若無，山谷裏常難覓其影蹤，只有逐微風中的幽香，才偶知它的隱沒處，於是人常稱之為空谷佳人。“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘”，漢武帝在倚蘭殿上歎道。
如蘭的女子，當是一幅清雋的工筆劃，含蓄靜雅，恬淡婉麗，讓人神思嚮往。林語堂《京華煙雲》中的姚木蘭，沈複筆下的芸娘，當屬此類女子。她們蘭心蕙質，靈秀聰穎，懂詩文擅風情又解人意，讓每一個日子都清新如畫，她們水般柔美，呵氣如蘭，舉手投足間散發蘭的芳馨，是開放在空谷中的幽蘭。
而男子中有著蘭般清芬高雅氣韻的，我認為，非唐代王維和清初的納蘭容若莫屬。王維在他的輞川別業，看寒山蒼翠，聽臨風暮蟬，獨坐於幽篁，彈琴長嘯，一任桂花靜靜飄落，世俗的浮塵，已離他很遠。納蘭，身處凡塵，卻不慕求做人間富貴花，“結遍蘭襟。月淺燈深，夢裏雲歸何處尋？”他有著幽蘭般飄逸淨雅的心性，嚮往那清幽高潔之地，能夠在風露涼月下自由舒展，卻被拘囿在浮世裏，終如凋殞的蘭，讓人歎惋……
我總是想像著，能有一個長滿綠蘿的庭院，廊前的陽光下，微吹輕送，淡雅的蘭花正在開放。窗前捧卷閑讀，蘭花圖案的細磁杯裏，香茗微溫，時有清香沁來，已沉醉不知何處。“坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來”。此時已忘情于蘭香中，只有窗前的蝴蝶，驚醒了閒遊的思緒，那麼，就執起描有幽蘭的團扇，在蘭香中撲蝶，在春光裏與它們共舞吧。
四月天的黃昏，看完花展，我踏著薄暮，手捧一盆蘭花，走在燈火輝煌的街頭，走向溫暖的家。
明亮的燈光下，打開了音響，音樂如清溪般淙淙流動，是雅尼的鋼琴曲《和蘭花在一起》。
這個春天，我的窗前花繁葉茂，我的足跡，踏訪著花的芳蹤。如讓我說出最愛的花來，也非易事。無論梅的孤寒高潔，桃花的豐豔綺麗，還是蘭的清幽靜雅，都各有丰姿與神韻。倘若定讓我選擇，我只願，和蘭花在一起。
這個春天，與冬的交替不是太明顯，還未感受到雪花飄落，卻一下子迎來了桃紅柳綠，遠山吐翠，讓人欣喜得有些猝不及防。
早春的南京梅花山，空氣清洌，因是正月初，遊人不是太多。大部分的梅花卻已梅蕊初綻，漫山遍野，高高低低的梅樹，枝幹遒勁地立在春風裏，漫步其間，空氣中似湧動著一條無形暗香的河。
幼矮的梅樹，稀疏地排列著，卻也不失梅的本來風姿，乍一看，含苞待放的居多。那邊高大的梅樹呢，已形成梅林，梅花開得極為熱烈爛漫，頂端的枝椏互相伸展著，於是，各品種的梅，便開得融合在一起，互相搭配出不同顏色來，飄逸清幽，晶瑩淡雅，給人出其不意的驚喜。
從梅樹下走過，看每株梅枝上的文字介紹，有紅妝淡抹的“宮粉梅”、萼似翡翠的“綠萼梅”、花如堆雪的“玉蝶梅”、胭脂點珠的“朱砂梅”……微風吹來，會有些許花瓣落在衣上，拾起細看，單瓣的素潔簡雅，梅蕊伸出褐細的觸鬚，被粉白的瓣包圍著，多瓣的層疊纖麗，特別是深紅色的，不失錦繡之氣。而綠萼梅，白中透青，更為晶嫩盈綠。
站在還未返青的草地上，看三兩行人，拾階向上攀登明孝陵。兩邊的梅樹，一起合攏過來，或濃或淡的色彩如華蓋掩映，越往上看，人漸行漸小，只看到梅花為主調的印記，呈現在初春的陽光下，如一幅展開的明清卷軸畫。
梅的香氣，總是帶著冬日雪花的清寒，此季，百花凋零，是它獨舞的時候。與雪為伴，風遞幽香，孤寒素豔。喜歡它的人，常取梅瓣上的積雪煮茶，不失為一件雅事。或折梅思舊，冬季無所有的江南，把它聊作一枝春，寄去一縷清芬。
想起了唐代那兩眼冷澈燦霜如梅的梅妃；北宋清雋孤高的林和靖；民國哀戚幽怨的才女石評梅；還想起那眾多倚窗凝思，看寒梅著花憶故鄉的惆悵古人們……
徘徊在梅林裏，總是讓人沉靜凝神，思緒會如天上雲朵一樣飄得很遠，或如深潭裏幽深的靜水。也許是梅的冷豔，它的含芬沁香，讓心境頓時凜然不再浮躁。
我是個愛閑想的人，常常思緒漫無邊際。小時候對梅並不是太熟悉，因為平常人家的庭院裏，並沒有如此眾多品種的梅花，只有淡黃的臘梅點綴冬天的日子。少年時看電影《梅花巾》，片中戴白圍巾的青年畫家與藍花頭帕的繡花女，奔跑在蘇州香雪海的梅林裏，笑語朗朗，身旁白色的落梅飄啊飄，這種浪漫印象一直留在記憶裏。後來讀《紅樓夢》，一遍遍回味眾芳踏雪尋梅聯詩，真想感知一下那場景是什麼滋味。看張恨水的《北雁南飛》，李小秋在渡口初遇姚春華，她梳著濃劉海，後面垂一截紅絨繩穗子的長辮，扛著一枝紅梅，走遠了仍三番兩次地對他回眸。這個梅花少女的特定描寫，在那青春朦朧的歲月，讓我對張恨水的這本小說猶為喜歡。
高中時春遊，常去明孝陵看梅，至於梅花山開發成闊大的梅林，卻是近幾年的事。於是當梅花開到極盛時，人們便滿城傾出，扶老攜幼，爭相觀賞梅的絕勝景致，當然我也在其中。
常常這時，我總是會貪婪地想，要是這偌大的梅林裏，人群盡去，獨我一人漫步，那該是怎樣的意境呢？
有無數株梅花作伴，我不要與它相依相傍的白雪，我只要月光。
因了杜小山說過的：“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。”有明月飾窗，梅花相陪，心內該是何等的溫潤？也可沐著薑夔詞中的舊時月色，慢慢靜坐到東方既白。我不會梅邊吹笛，我彈心愛的古箏，案幾焚香，素手撫琴，讓《梅花三弄》的音律披灑開來，醉倒滿山梅花，讓它們乘著月光紛紛飄落，覆滿我的發絲，我的衣裳。
或者，允許時光倒流，學那上官婉兒，額上貼個嬌柔嫵媚的梅花妝，在清新柔和的春風中美麗著。
暇想只能是暇想，只有漫山梅花依舊，月色依舊，青蔥歲月，永遠不再。
人與桃花隔不遠
我是在春日午後三點多，來到一個鄉村桃園的。
當一個人置身於靜無一人的美景裏時，常常疑是夢中幻覺，我當時就是這樣的感受。
曠寂的桃園裏，桃花全部燦然地開著，豐豔鮮麗，粉潔瑩透，春日午後的陽光已燠熱，曬得桃花越發香幽嬌媚。暖風裏醉然地飄著花香，並有褐色枝幹上，新綠初萌，細葉凝碧，頂著一球球豔紅桃花，迎風招搖。樹下的嫩草柔綠細軟，間或有被風吹落的花瓣落在草上，讓人不忍踩踏，就讓它們在春光中做個嬌美的夢吧。
在桃叢中望遠方，田間小徑蜿蜒在一片金黃和翠綠之間，農舍棲息在粉色雲霞裏。空曠的原野上沒有一個人，只有這滿園的桃花，樹染胭脂，枝掛紅霞，它們不管不顧，肆意豪放地開著。獨享春深似海的景色，此時的我，應是天地間最奢華的人。
桃林邊有一條清淺的河，桃花在水草偃伏的岸邊佇立，影落清波，微微蕩漾，司空圖在《詩品》中曰：“采采流水，蓬蓬遠春。碧桃滿樹，風日水濱”。想必他也是踏青賞花之時，才覓得這樣的佳句。此季，勝日尋芳，好風相從，把自已放飛于自然，莫如我這樣的，有著淡泊心境的人了。
自古以桃花喻美人，它的豔麗丰韻，像極了女子姣好面容。詩經中的《桃夭》，是那新嫁娘的美豔秀顏。桃花夫人息媯，有著面若桃花的嬌美丰姿，卻桃花含雨，不共楚王言。瀟湘館裏手扛花鋤的顰兒，悲泣紅消香斷，傷心地為桃花收埋豔骨。觀姹紫嫣紅開遍，碧桃花下歎流年，是以悲春。
女子因桃花而嬌美，桃花因女子而倆倆相惜，可謂卿須憐我我憐卿。世間因有了她們，才更為生動鮮豔。想那多情才女魚玄機，用曲江清水製成桃花箋，纖手撫筆，枕上垂淚花間斷腸，她把滿腔的悲憫，訴與桃花紙箋。
但我不能苟同的是，人常雲：“輕薄桃花逐水流”，試問，梨花、杏花落於水面，就能安定自若，不隨流水飄遠？因桃花總與女子密切相聯，我認為是古代輕言女子的一種歧見。
桃花在古代男人們的眼裏，也同樣凝著悵惘情結。且不說崔護心中，那株永遠盛開在城南的桃花。阮劉二人，忘不了天臺山桃林裏消魂的麗姝仙子。玄都觀裏萬千碧樹，靜等前度劉郎重又歸來。陸游悵立沈園，看桃花飄落于閑池，伊人卻永遠不再。候方域碎心於紈扇上朵朵血色桃花，低徘不已……
因而，桃花在男女之間，往往締結著前世的一段緣，是愛情花朵中，最哀傷最淒美的綻放。為情神傷，為愛而心碎，千頃紅雨灑落，銘心刻骨，最終如飄渺雲煙，握不住淒迷的一段情緣。“那年春，我與桃花錯一門”，我聽到那女子的幽怨歎息。
對張愛玲的文字不是太鍾情，唯獨一篇名為《愛》的小文，頗讓人回味。寫春天傍晚，穿月白衫扶桃樹的少女，在後門口遇到那個年輕人，互相只輕輕說了句：“噢，你也在這裏嗎？”便從此山高水遠地分開了。少女後來被拐賣異鄉，一生流離巔沛。她年老時，仍時時想起那個春天傍晚，後門口桃樹下的他，以及說過的那句話。他們，在時間的荒野裏，便永遠擦肩而過，終不能回答誰是誰的誰，唯留有一樹桃花，依舊笑對春風……
桃花本是自然界中一植物，花開花落，冬去春來，它應季開放，和村野裏別的樹沒有不同，可人們偏偏賦予它最初絕美的宿命，或冠以纏綿暖昧的字眼，花本無錯，人卻有心，群芳譜裏，桃花若會說話，不知作何感想。
一直認為，明代那位與眾不同的才子，他與桃花的豪爽相處，愜意相伴，使生命更為坦蕩真實。他在桃花塢裏逍遙自在，摘花換酒。酒醒了，於花前小坐 ，酒醉後，桃樹下正好眠，他就是“桃花庵裏桃花仙”的唐寅。這位江南才子倜儻風流，儒雅不羈，洞穿世事，名利視如塵土。一樹桃花一壺清酒，吟詩作畫，臨風賞月，無花無酒鋤作田，是何等的灑脫飄逸。
桃花與別花相比，少了孤高淡冷，多了親和隨意。它大俗大雅，隨和地長在茅舍竹籬邊。果實成熟時，農人常用來裹腹，享受大自然饋贈的甜蜜甘芳。三月桃花雨，點滴美如酒，醉了天地與溪柳，桃花汛起，水漲魚肥，是農人眼中春天的希望。
桃花春水生，鶯啼翠穀間，常見漁舟子行進碧波中，從桃林深處緩出。桃花作伴，天落微雨，青笠綠蓑，放歌水雲間，看桃花潭水盈盈，洞在清溪何處，也是陶公眼裏的靜幽桃源。
我們總在尋覓夢中的桃源，時常埋怨人生的蕭瑟，其實，每個人的心中都有一處風景，像這春日燦爛桃花，它永遠靜靜地盛開著，在我們內心最柔和，最澄明的角落。
和蘭花在一起
四月的黃昏，我和女兒一起，穿過開滿杏花的小巷，去博物館看蘭花展。
夕陽的影子灑在青石板的路上，只聽到我們噠噠的腳步聲，及興奮的笑語，想像著，面對眾多纖秀清芬的蘭花，該是如何的欣喜。
剛登上白石欄杆的階梯，蘭的幽香，越過長廊撲面襲來，直招引著我們向芝蘭之室而去。
展覽廳內，上千盆蘭花依次排列，春蘭的醇香、蕙蘭的濃香、建蘭的幽香、寒蘭的檀香、墨蘭的清香……眾多品種的蘭花，似各路麗質佳人，一起聚到這裏，古雅精緻的花盆內，它們碧葉纖伸，鵝黃淡紫的細巧花朵點綴其間，或高飄冷豔，或清幽淨遠，各種奇香縈繞，襯著牆上的山水字畫，確是一個賞蘭雅境。
可我心內，不知為何，卻隱含著憂傷，總覺得這裏，不屬於它們，它們應有一個更好所在。
蘭的家，本就在清泉潺潺的山澗邊，綠林搖曳的深谷裏。它沐著夜露朝陽，與清風明月相依，聽風聲鳥鳴，流水叮咚，在西風寒露的深林下，綻放它的清遠幽香，獨自對著星辰和雲彩微笑。
遠古時的人們，常讓蘭花伴自已歡欣的心情。如《詩經•鄭風》中所描述：“溱與洧,方渙渙兮，士與女，方秉蕑兮”，蕑就是蘭花。在春天的洧水邊，碧波粼粼，柳舞清風，乘著小船，姑娘小夥手執蘭花，唱著動聽的情歌，互訴濃濃愛意。想那浪漫場景裏，姑娘粉面含羞，眉眼盈盈，在小夥的眼中，就是一朵含苞清幽的蘭花。
因為蘭的香遠幽獨，便讓人們仰掇蘭芳，慕其高雅品性。張潮《幽夢影》中雲：“菊令人野，竹令人韻，蓮令人淡，蘭令人幽”。可見，蘭以幽而名，它開放在空穀，遺世獨立，無人賞卻依然獨釋其香，是花中君子，難怪孔子也說“蘭生幽谷，不以無人而不芳”了。
蘭以高居深山而讓人仰愛，其品格曆為世人所敬，於是被人們從深山請進庭院，它的香是國香，它的品性是君子之德，因而古人多以其逸然高潔的風格喻已。對蘭最為鍾情的當屬屈原，蘭生楚水而香，他仰慕蘭的高潔，種了百畝蘭花。“結幽蘭而延，紉秋蘭以為佩”，遭逐後佩帶蘭花，每天遊吟在汩羅江邊，江風徐來，這位楚國大夫清淚落湘江。“並無葉葉助風標，斷腸一集是離騷”，蘭與他一起向蒼天悲泣。
蘭的香清而幽，蘭姿纖而秀，也最宜入書畫。明代青藤道士徐文長，擅畫蘭，他畫的蘭花與竹，蘭花與水仙，涉筆瀟灑，超俗飄逸，“自從畫得湘蘭後，更不閑題與俗人”，他對蘭如是評述。而東晉書法家王羲之，觀蘭葉素潔纖秀、青翠凝綠，於是，把蘭葉迎風飄拂的姿態，用來摹于書法中，更顯出神韻生動的境界。
蘭常棲於雲涯飄渺處，它的香氣若有若無，山谷裏常難覓其影蹤，只有逐微風中的幽香，才偶知它的隱沒處，於是人常稱之為空谷佳人。“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘”，漢武帝在倚蘭殿上歎道。
如蘭的女子，當是一幅清雋的工筆劃，含蓄靜雅，恬淡婉麗，讓人神思嚮往。林語堂《京華煙雲》中的姚木蘭，沈複筆下的芸娘，當屬此類女子。她們蘭心蕙質，靈秀聰穎，懂詩文擅風情又解人意，讓每一個日子都清新如畫，她們水般柔美，呵氣如蘭，舉手投足間散發蘭的芳馨，是開放在空谷中的幽蘭。
而男子中有著蘭般清芬高雅氣韻的，我認為，非唐代王維和清初的納蘭容若莫屬。王維在他的輞川別業，看寒山蒼翠，聽臨風暮蟬，獨坐於幽篁，彈琴長嘯，一任桂花靜靜飄落，世俗的浮塵，已離他很遠。納蘭，身處凡塵，卻不慕求做人間富貴花，“結遍蘭襟。月淺燈深，夢裏雲歸何處尋？”他有著幽蘭般飄逸淨雅的心性，嚮往那清幽高潔之地，能夠在風露涼月下自由舒展，卻被拘囿在浮世裏，終如凋殞的蘭，讓人歎惋……
我總是想像著，能有一個長滿綠蘿的庭院，廊前的陽光下，微吹輕送，淡雅的蘭花正在開放。窗前捧卷閑讀，蘭花圖案的細磁杯裏，香茗微溫，時有清香沁來，已沉醉不知何處。“坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來”。此時已忘情于蘭香中，只有窗前的蝴蝶，驚醒了閒遊的思緒，那麼，就執起描有幽蘭的團扇，在蘭香中撲蝶，在春光裏與它們共舞吧。
四月天的黃昏，看完花展，我踏著薄暮，手捧一盆蘭花，走在燈火輝煌的街頭，走向溫暖的家。
明亮的燈光下，打開了音響，音樂如清溪般淙淙流動，是雅尼的鋼琴曲《和蘭花在一起》。
這個春天，我的窗前花繁葉茂，我的足跡，踏訪著花的芳蹤。如讓我說出最愛的花來，也非易事。無論梅的孤寒高潔，桃花的豐豔綺麗，還是蘭的清幽靜雅，都各有丰姿與神韻。倘若定讓我選擇，我只願，和蘭花在一起。
全站熱搜
留言列表
